往期语文知识整理合集
往期语文作业合并整理
1、春秋三传：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》
2、乐府双璧：《木兰诗》、《孔雀东南飞》
3、史学双璧：《史记》、《资治通鉴》
4、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
5、《儒林外史》，作者：吴敬梓，是我国第一部优秀的长篇讽刺小说。
6、明末清初三大儒：顾炎武、黄宗羲、王夫之
7、文房四宝：湖笔、徽墨、宣纸、端砚
8、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
9、《诗经》是中国第一部诗歌总集，收录了西周初期到春秋中叶的诗歌，共计 311 篇。
在内容上分为“风”、“雅”、“颂”三部分：“风”即地方音乐，也就是各地的土风歌谣
（民间作品）；“雅”即宫廷的正声雅乐（贵族文人作品）；“颂”即宗庙祭祀，歌颂祖先
的歌辞（宗庙祭祀作品）。
在手法上分为“赋”、“比”、“兴”三种：“赋”即平铺直叙，相当于我们常用的排比修
辞方法；“比”即比喻，相当于我们常用的比喻修辞方法；“兴”即托物起兴，先言他物以
引起所咏之辞，相当于我们常用的象征修辞方法。
10、《楚辞》是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集，其中主要代表人物为屈原，其代
表作品为：《离骚》、《天问》、《九章》、《九歌》。
1、我国第一部编年体史书：《春秋》，由孔子编订而成。《春秋》用于记事的语言极为简
练，然而几乎每个句子都暗含褒贬之意，被后人称为“春秋笔法”、“微言大义”。后来出
现了很多对《春秋》所记载的历史进行补充、解释、阐发的书，被称为“传”。代表作品是
称为“春秋三传”的《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。
编年体史书的代表作有：《春秋》、《左传》、《资治通鉴》。
2、我国第一部国别体史书：《国语》。另一部国别体史书代表作是刘向的《战国策》。
3、我国第一部纪传体史书：《史记》。另外比如《三国志》也属于纪传体史书。
4、唐宋八大家：唐代韩愈、柳宗元和宋代苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。其
中苏洵、苏轼、苏辙被称为“三苏”，又有“一门三学士”之誉。让大家好记一点就是“韩
柳欧王曾三苏”。
5、唐宋八大家之首是韩愈，说到韩愈大家应该联想到古文运动（唐宋古文运动是指唐代中
期及宋朝时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动，括号里的内容只了解，不记忆）。
古文运动代表人物为：韩愈、柳宗元，当然了唐宋八大家基本都是古文运动的代表。韩愈代
表作：《师说》、《杂说》、《答李翊书》、《张中丞传后叙》、《柳子厚墓志铭》（柳子
厚就是柳宗元，字子厚）、《祭十二郎文》。柳宗元代表作：山水散文《永州八记》（包含
《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁
家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》不做记忆，大家一看到这些知道是柳
宗元的即可）。
1、古希腊的《荷马史诗》包含：《伊利亚特》、《奥德赛》
2、莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》（经典语录：生存还是毁灭，这是 z 一个值得思考的
问题）、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》；莎士比亚的四大喜剧是：《仲夏夜之梦》、
《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》
3、“临川四梦”又称“玉茗堂四梦”，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》（杜丽娘与柳梦
梅的爱情故事）、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》4、“四书”指的是：《大学》《中庸》《论语》和《孟子》；“五经”指的是：《诗经》、
《尚书》、《礼记》、《周易》、《春秋》，简称为“诗、书、礼、易、春秋”。
5、汉代文学的代表是汉赋。汉赋四大家指的是：司马相如、扬雄、班固、张衡。其中司马
相如（代表作：《子虚赋》和《上林赋》）被称为“汉赋第一大家”。
6、先秦诸子百家中，各家的代表主张
儒家孔子：政治思想核心内容是“仁”和“礼”，在治国的方略上，他主张“为政以德”，
教育思想上主张“有教无类”。
儒家孟子：宣扬“仁政”，最早提出“民贵君轻”（民为贵，社稷次之，君为轻）思想，在
人性方面，主张“性善论”。
儒家荀子：主张“天行有常，不为尧存，不为桀亡”、“制天命而用之”、“性恶论”。文
章《劝学》是《荀子》的开篇之作。《劝学》这篇文章大家搜一下了解一下里边名句，初高
中都学过的。
道家老子：代表作《道德经》，老子思想的主要范畴是“道”，主张：“无为而治”、“道
法自然”。
道家庄子：代表作《逍遥游》、《齐物论》、成语“庖丁解牛”。
墨家墨子：主张“兼爱”、“非攻”、“尚贤”、“节用”、“节葬”。
法家韩非子：建立以法为中心的法、术、势相结合的政治思想体系，主张“法不阿贵”。
1、被刘勰在其作品《文心雕龙》中称为“五言之冠冕”的是汉乐府诗《古诗十九首》，其
中代表作有：《青青河畔草》、《涉江采芙蓉》等。
2、汉乐府诗的代表作还有：《陌上桑》（描写采桑女秦罗敷拒绝官员调戏的故事，歌颂她
的美貌与坚贞的情操）；《孔雀东南飞》（作为古代史上最长的一部叙事诗，塑造了焦仲卿、
刘兰芝夫妇心心相印、坚贞不屈的形象）；
3、唐代山水田园诗人王维和孟浩然被合称为“王孟”
4、唐代边塞诗人代表是：高适、岑参
5、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”代表了白居易的诗歌理论，白居易，字乐天，号
香山居士，唐代新乐府运动主要倡导者、写下了不少反映人民疾苦的诗篇，代表诗作有《长
恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》
6、杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，
其诗被称为“诗史”。作诗三千多首 ，广泛深刻地反映了“安史之乱”前后，唐代社会由
盛而衰的真实历史面貌。
7、李白，字太白，号青莲居士。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
8、宋代豪放派词人代表：苏轼、辛弃疾，婉约派代表词人：柳永、秦观、李清照
9、李清照，号易安居士，创立独具一格的“易安体”，有“千古第一才女”之称
10、杜甫的“三吏”、“三别”分别是指：《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》；《新
婚别》、《无家别》、《垂老别》。三吏三别是杜甫的经典代表作品，反映人民的悲惨生活，
揭示出战争给人民带来的巨大不幸和困苦，表达了作者对饱受战祸摧残的老百姓的同情，以
及对战争的憎恶之情。
1、白朴的《梧桐雨》取材自白居易的《长恨歌》。
2、马致远的《汉宫秋》取材自昭君出塞。
3、王实甫的《西厢记》塑造了张生、崔莺莺的鲜明人物形象。
4、《聊斋志异》作者蒲松龄，以志怪反映现实，且使用传奇手法，成为成熟的短篇小说。
5、吴敬梓的《儒林外史》讽刺手法的运用是对中国小说发展的杰出贡献。6、被苏轼誉为“文起八代之衰”的是韩愈（唐代古文运动的倡导者）
7、晚唐时期，“小李杜”指的是李商隐、杜牧。
8、“究天人之际，通古今之变，成一家之言”来自司马迁的《史记》。
9、《短歌行》曹操
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
（划线句子需要背诵，需要知道句子出自曹操的《短歌行》）
10、被后世尊为“亚圣”的是孟子。
1、1917 年“文学革命”发生标志：胡适在《新青年》杂志发表了《文学改良刍议》；陈独
秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场，（以下内容了解即可）提出三大
主义作为文学革命的征战目标：
曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
2、1918 年，鲁迅（笔名鲁迅，原名周树人）在《新青年》杂志发表小说《狂人日记》，这
是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说。其另外的小说集有《呐喊》（大
家熟知的《孔乙己》就是其中一篇，也是继《狂人日记》后鲁迅创作的第二篇白话小说）、
《彷徨》（大家熟知的《祝福》就是其中的一篇）、《故事新编》。散文集《朝花夕拾》、
散文诗集《野草》。附：建议大家从网上大体了解下《狂人日记》小说内容。
3、文学研究会：1921 年成立，创始人包含周作人（区别于周树人），（茅盾）沈雁冰，
叶圣陶等 12 人，宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。注重文学的社
会功利性，现实主义的一派。
4、创造社：1921 年成立，创始人包含郭沫若，郁达夫等，初期主张：为艺术而艺术，侧
重自我表现，浓重的抒情色彩。初期创作代表：郭沫若《女神》，郁达夫小说《沉沦》。
5、新月社：1923 年成立，创始人包含 胡适，徐志摩，闻一多（这两个人是重点）等，由
此产生“新月诗派”，宣称：要把创格的新诗当做一件认真的事情做，倾向于自由主义。又
被称为“新格律诗派”。为新月社诗歌理论作出了最重要贡献的是闻一多（代表作《红烛》、
《死水》）。他曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的
脚镣跳舞，并提出了著名的“三美”主张，即“音乐美”（音节）、“绘画美”（词藻）、
“建筑美”（节的匀称和句的均齐）。
6、郭沫若，代表诗集：《女神》（包含《天狗》、《地球，我的母亲》等名篇），成为中
国新诗的奠基之作。
7、茅盾（原名沈德鸿，字雁冰），代表作品小说《子夜》（吴荪甫是长篇小说《子夜》的
主人公，是三十年代中国民族资本家的典型。作者用了许多笔墨，把他放到三十年代中国错
综复杂的阶级斗争和社会关系中，放在典型环境中塑造了这一个民族资本家的典型）；农
村·三部曲（含《春蚕》、《秋收》、《残冬》）；《蚀·三部曲》（含《幻灭》、《追求》、
《动摇》）。
8、巴金，被国务院授予“人民作家”荣誉称号。他的主要作品包括长篇小说爱情三部曲《雾》、
《雨》、《电》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，以及长篇小说《寒夜》。
9、老舍，原名舒庆春，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥
子》《四世同堂》，剧本《茶馆》等。10、冰心，原名谢婉莹，代表作《繁星》、《春水》、《寄小读者》等。
注意⚠ ：大家不要光背作品名，最好是百度搜一下这个作品内容是什么！考试不一定会这么
简单只考作品名，给大家举个真题例子：
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，这两句诗出自：
A 郭沫若《天狗》
B 闻一多《死水》
C 徐志摩《偶然》
D 卞之琳《断章》
特别是名人作品，比如茅盾的代表作品《子夜》，这种的就要重点掌握其中文章讲的什么，
最起码了解不要忘了。
《诗经》篇需要背诵的名句：
l 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《关雎》
l 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。《蒹葭》
l 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。
《小雅·采薇》
l 一日不见，如三秋兮。
l 巧笑倩兮，美目盼兮。
l 他山之石，可以攻玉。
l 投我以桃，报之以李。
l 靡不有初，鲜克有终。
l 桃之夭夭，灼灼其华。
l 青青子衿，悠悠我心。
l 知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
《尚书》篇需要背诵的名句：
l 为山九仞，功亏一篑。
l 以公灭私，民其允怀。
l 玩人丧德，玩物丧志。
l 知之非艰，行之惟艰。
l 无稽之言勿听，弗询之谋勿庸。
l 人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中。
l 克明俊德，以亲九族。九族既睦，平章百姓。百姓昭明，协和万邦。
l 为政者：宽而粟，柔而立，愿而恭，乱而敬，扰而毅，直而温，简而廉，刚而塞，强而义。
l 若网在纲，有条而不紊；若农服田，力穑乃亦有秋。
l 满招损，谦受益。
l 克勤于邦，克俭于家。
l 天作孽，犹可违；自作孽，不可逭（
huàn）。
l 诗言志，歌咏言。
《周易》篇需要背诵的句子
l 天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。
l 方以类聚，物以群分。
l 君子以见善则迁，有过则改。
l 二人同心，其利断金。l 谦谦君子，卑以自牧也。
l 无平不陂，无往不复。
l 君子以教思无穷，容保民无疆。
l 君子学以聚之，问以辩之，宽以居之，仁以行之。
l 居上位而不骄，在下位而不忧。
l 形而上者谓之道，形而下者谓之器。
《礼记》篇需要背诵的句子
l 大道之行也，天下为公，选贤与能，讲信修睦。
l 师也者，教之以事而喻诸德也。
l 瑕不掩瑜，瑜不掩瑕。
l 有其言，无其行，君子耻之。
l 玉不琢，不成器。人不学，不知义。
l 虽有佳肴，弗食，不知其旨也；虽有至道，弗学，不知其善也。是故学然后知不足，教然
后知困。
l 老有所终，壮有所用，幼有所长，矜（通“鳏”）、寡、孤、独、废疾者皆有所养。
l 博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。
l 学，然后知不足；教，然后知困。知不足，然后能自反也；知困，然后能自强也。
l 张而不弛，文武弗能也；弛而不张，文武弗为也。一张一弛，文武之道也。
l 善歌者使人继其声，善教者使人继其志。
l 知不足，然后能自反也；知困，然后能自强也。
l 水至清则无鱼，人至察则无徒。（最早出自《礼记》）
《史记》篇需要背诵的名句
l 大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！
刘邦《大风歌》
l 力拔山兮气盖世。 时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何！ 虞兮虞兮奈若何！ 项羽《垓下
歌》
l 不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。
l 桃李不言，下自成蹊（小路）。
l 祸兮，福所倚；福兮，祸所伏。
l 前事之不忘，后事之师也。 贾谊《过秦论》
l 鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。
l 日中则移，月满则亏。
l 士为知己者死，女为悦己者容。
l 项庄舞剑，意在沛公。
l 人为刀俎，我为鱼肉。
l 大行不顾细谨，大礼不辞小让。
l 失之毫厘，谬以千里。
l 王侯将相宁有种！
l 燕雀安知鸿鹄之志哉！
l 运筹帷幄之中，决胜千里之外。
l 忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。
l 人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。
l 智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。l 强弩之末，不能穿鲁缟。
l 天下熙熙，皆 为利来；天下攘攘，皆为利往。
l 家贫则思良妻，国乱则思良相。
l 能行之者未必能言，能言之者未必能行。
l 是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其
德。
李斯《谏逐客书》
l 飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。《史记·越王勾践世家》
l 千人之诺诺，不如一士之谔谔。
l 当断不断，反受其乱。
l 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。《史记·刺客列传》
l 近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·苏麟《断句》）
l 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
l 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（陆游《冬夜读书示子聿》）
l 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
l 拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。（秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》）
l 奇文共欣赏，疑义相与析。（陶渊明《移居二首》）
l 明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）
l 少无适俗韵，性本爱丘山。（陶渊明《归园田居》）
l 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。（陶渊明《归园田居》）
l 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
l 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（白居易《放言五首·其三》）
l 居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《蝉》）
l 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
l 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（张继《枫桥夜
泊》）
l 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（杜甫《江上值水如海势聊短述》）
l 捐躯赴国难，视死忽如归。（曹植《白马篇》）
l 莫道桑榆晚，为霞尚满天。（刘禹锡《酬乐天咏老见示》）
l 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）
l 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）
l 笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫《寄李太白二十韵》）
l 疾风知劲草，板荡识诚臣。（李世民《赐萧瑀》）
l 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。（于谦《石灰吟》）
l 海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
l 读书破万卷，下笔如有神。（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）
l 谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）
l 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
l 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄《从军行·其四》）
l 黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
l 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（赵师秀《约客》）
l 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》）
l 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）
l 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧《山行》）《将进酒》唐·李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（唐·杜甫《蜀
相》）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。（唐·杜甫《登
高》）
亲朋无一字，老病有孤舟。（唐·杜甫《登岳阳楼》）
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（唐·白居易《琵琶行》）
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（《琵琶行》）
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。（《琵琶行》）
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（《琵琶行》）
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。（唐·李贺《李凭箜篌引》）
女娲炼石补天出，石破天惊逗秋雨。（《李凭箜篌引》）
《锦瑟》唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
l 落木千山天远大，澄江一道月分明。（《登快阁》北宋·黄庭坚）
l 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（《书愤》南宋·陆游）l 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
l 《短歌行·其一》（三国·曹操）
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
l 《观沧海》（三国·曹操）
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
l 树树皆秋色，山山唯落晖。（《野望》唐·王绩）
l 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（《登幽州台歌》唐·陈子昂）
l 《次北固山下》（唐·王湾）
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处
达，归雁洛阳边。
l 大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》唐·王维）
l 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（《竹里馆》唐·王维）
l 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》唐·李白）
l 山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，万里送行舟。（《渡荆门送别》唐·李白）
l 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（《春夜洛城闻
笛》李白）
l 《望岳》·唐杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝
顶，一览众山小。
l 感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。（《春望》唐·杜甫）
l 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（《秋词·其一》
刘禹锡）
l 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。（《卖炭翁》白居易）
l 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（《钱塘湖春行》白居易）
l 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（《雁门太守行》李贺）
l 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（《赤壁》杜牧）
l 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（《泊秦淮》杜牧）
l 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（《夜雨寄北》
李商隐）
l 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（《过零丁洋》南宋·文天祥）
l 《饮酒·其五》（东晋·陶渊明）
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
l 百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。（《长歌行》汉乐府）
l 解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。（《风》唐·李峤）
l 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（《咏柳》唐·贺
知章）
l 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。（《回乡偶书》
唐·贺知章）l 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（《凉州词》唐·王
之涣）
l 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（《登鹳雀楼》唐·王之涣）
l 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。（《春晓》唐·孟浩然）
l 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（《凉州词》唐·王
翰）
l 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（《出塞》唐·王
昌龄）
l 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（《鹿柴》唐·王维）
l 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（《送元二使安
西》唐·王维）
l 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（《九月九日忆
山东兄弟》唐·王维）
l 小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。（《古朗月行》唐·李白）
l 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（《望庐山瀑布》
李白）
l 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（《赠汪伦》李
白）
l 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（《早发白帝城》
李白）
l 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（《望天门山》李白）
l 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（《绝句》杜甫）
l 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（《绝句》杜甫）
l 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。（《江畔独步寻
花》杜甫）
l 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（《滁州西涧》唐·韦应物）
l 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。（《游
子吟》唐·孟郊）
l 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（《渔歌子》唐·张志和）
l 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牛郎织女家。（《浪淘沙》唐·刘
禹锡）
l 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。（《赋得古原草送别》唐·白居易）
l 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（《江雪》唐·柳宗元）
l 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（《江南春》唐·杜
牧）
l 不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？（《蜂》唐·罗
隐）
l 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（《元日》宋·王
安石）
l 春风又绿江南岸，明月何时照我还？（《泊船瓜洲》宋·王安石）
l 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（《书湖阴先生壁》宋·王安石）
l 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。（《梅花》王安石）
l 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（《六月二十七日望湖楼醉书》苏轼）
l 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。（惠崇《春江晚
景》苏轼）
l 远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。（《画》宋·道川）
l 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。（《三衢道中》
宋·曾几）
l 死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（《示儿》南宋·陆
游）
l 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（《秋夜将晓出
篱门迎凉有感》陆游）
l 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。（《四时田园杂
兴》宋·范成大）
l 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日常篱落无人问，唯有蜻蜓蛱蝶飞。（《四时田园杂
兴》宋·范成大）
l 等闲识得东风面，万紫千红总是春。（《春日》宋·朱熹）
l 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。（《题临安邸》
宋·林升）
l 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（《游园不值》
宋·叶绍翁）
l 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。（《乡村四月》
宋·翁卷）
l 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（《墨梅》元·王冕）
l 平生不敢轻言语，一叫千门万户开。（《画鸡》明·唐寅）
l 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。（《村居》清·高
鼎）
l 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（《己亥杂诗》清·龚自珍）
l 懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。（唐·温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）
l 《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
l 《念奴娇·赤壁怀古》北宋·苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍
岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多
情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
l 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》北宋·苏轼）
l 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（《鹊桥仙》·北宋·秦观）
l 《声声慢》宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、
晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、
点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
l 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。（《永遇乐·京口北固亭怀古》南宋·辛弃疾）
l 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？（《永遇乐·京口北固亭怀古》）l 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。（《青玉案·元夕》南宋·辛弃疾）
l 过春风十里，尽荠麦青青。（《扬州慢·并序》南宋·姜夔）
l 念桥边红药，年年知为谁生。（《扬州慢·并序》）
l 碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（《长亭送别》元·王
实甫）
l 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。（《桂枝香·金
陵怀古》北宋·王安石）
l 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（柳永《望海潮·东南形胜》）
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。（《望海潮》）
l 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》）
l 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
l 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
l 千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。（辛弃疾《南乡子·登京口北固亭怀古》）
l 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
l 故不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大
也。（荀子《劝学》）
l 世事洞明皆学问，人情练达皆文章。（《红楼梦》）
l 业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。（韩愈《进学解》）
l 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（李清
照《一剪梅》）
l 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案·元夕》）
l 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。（秦观《鹊桥仙》）
l 物是人非事事休，欲语泪先流。（李清照《武陵春》）
l 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花》）
l 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）
l 莫等闲白了少头，空悲切。（岳飞《满江红》）
l 流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》）
l 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜《相见欢》）
l 零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游《卜算子·咏梅》）
l 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）
《雨霖铃·寒蝉凄切》（北宋·柳永）
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无
语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应
是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《定风波·莫听穿林打叶声》（北宋·苏轼）
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（《蝶恋花·花褪残红青杏小》北宋·苏轼）
笑渐不闻声渐悄，多情总被无情恼。（《蝶恋花·花褪残红青杏小》）
《无题》（唐·李商隐）
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《相见欢》（五代·李煜）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在
心头。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。（《渔家傲》北宋·范仲淹）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》北宋·晏
殊）
《江城子·密州出猎》（北宋·苏轼）
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看
孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射
天狼。
l 《水调歌头》（苏轼）
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高
处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此
事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
l 《渔家傲》（李清照）这是李清照唯一一首豪放词
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
l 《如梦令》（李清照）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
l 千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。（《南乡子·登京口北固亭怀古》南宋·辛弃
疾）
l 《破阵子·醉里挑灯看剑》（辛弃疾）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
l 《天净沙》（元·马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
l 《山坡羊·潼关怀古》（元·张养浩）
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做
了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
l 《满江红·写怀》（南宋·岳飞）
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路
云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈
奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
l 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？（《忆江南》唐·白
居易）
l 君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。（《劝学》战国·荀子）
l 是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其
德。（《谏逐客书》秦·李斯）
l 其文约，其辞微，其志洁，其行廉。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故
其称物芳；其行廉，故死而不容。（《屈原列传》司马迁）
l 盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤
愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。（《报任安书》司马迁）
l 究天人之际，通古今之变，成一家之言。（《报任安书》司马迁）
l 居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。（《岳阳楼记》北宋·范仲淹）
l 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（《岳阳楼记》）
l 巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。（《三峡》北魏·郦道元）
l 不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。（《五柳先生传》）
l 世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。（《马说》）
l 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。（《醉翁亭记》）
l 然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐也；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。（《醉
翁亭记》）
l 亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。（《出师表》）
l 受任于败军之际。奉命于危难之间。（诸葛亮《出师表》）
l 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！（《荆轲刺秦王》）
l 感君区区怀！君既若见录，不久望君来。君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无
转移。（《孔雀东南飞》）
l 东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。（《孔雀东南飞》）
l 固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。（《兰亭集序》）
仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。（《兰亭集序》）
l 桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。（《赤壁赋》）
l 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而
长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。（《赤壁赋》）
l 青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。（《劝学》）
l 故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。（《劝学》）
l 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。（《劝学》）
l 故木受绳则直，金就砺则利，君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。（《劝学》）
l 积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。
l 是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。（《师说》）
l 是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。（《师说》）
l 悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。（陶渊明《归去来兮辞》）
l 引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。（《归去来兮辞》）
l 悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。（《归去来兮辞》）
l 寓形宇内复几时？曷不委心任去留？（《归去来兮辞》）
l 富贵非吾愿，帝乡不可期。（《归去来兮辞》）
l 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长长天一色。（王勃《滕王阁序》）
l 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。（《滕王阁序》）
l 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。（《滕王阁序》）
l 杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？（《滕王阁序》）
l 一叶障目，不见泰山。（《鹖冠子·天则》）
l 金玉其外，败絮其中。（刘基《卖桔者言》）
l 捐躯赴国难，视死忽如归。（曹植《白马篇》）
l 蚍蜉撼大树，可笑不自量！（韩愈《调张籍》）l 兼听则明，偏信则暗。（《资治通鉴》）
l 操千曲而后晓声，观千剑而后识器。（刘勰《文心雕龙》）
l 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（《五代史伶官传序》北宋·欧阳修）
l 盖文章，经国之大业，不朽之盛事。（《典论·论文》三国·曹丕）
l 诗可以群，可以怨。（《诗品序》锺嵘）
l 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天
涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻
他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界也。（《人间词话》王国维）
l 夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。（《诫子书》三
国·诸葛亮）
l 《三峡》（北魏·郦道元）
自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩迭嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月。
至于夏水襄陵，沿溯阻绝，或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔
御风，不以疾也。春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，
清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀
转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
l 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。（《小石潭记》唐·柳宗元）
l 庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。（《记承天寺夜游》苏轼）
l 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒川》北朝民歌）
辛弃疾
字幼安，号稼轩，南宋爱国词人，宋词豪放派的代表人物。
其词风豪放，与苏轼并称为“苏辛”，与李清照并称为“二安”。
代表作品：
《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人
道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸
祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
《青玉案·元夕》
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
李清照
号易安居士，济南章丘人，南宋著名女词人，宋词“婉约派”代表人物，有“千古第一才女”
之称。也是我国文学史上第一位女词人。其擅用白描手法塑造形象，在两宋词坛中独树一帜，
被称为“易安体”。
代表作品：
《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、
晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、
点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《夏日绝句》
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
范仲淹
北宋时期的政治家，文学家，谥号文正，世称范文正公，著有《范文正公集》。
范仲淹在地方治政、守边皆有成绩。其文学成就突出。他倡导的“先天下之忧而忧，后天下
之乐而乐”思想和仁人志士节操，对后世影响深远。另外他的作品极具鲜明的政治特色，多
反映爱国忧民的思想特色。
代表作品：
《岳阳楼记》
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，
刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万
千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，
览物之情，得无异乎？
若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫
摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青
青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则
有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其
民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，
后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？（划线句子重点背诵）
时六年九月十五日。
《渔家傲·秋思》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
《苏幕遮·怀旧》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
柳永原名三变，后改名柳永，北宋词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永的词题材广泛，擅用铺叙和白描的手法，多用俚语白话，很受市民阶层欢迎，时有“凡
有井水饮处，即能歌柳词”。
代表作品：
《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
唐宋八大家
唐、宋两代八位著名散文家的合称。即唐代的韩愈、柳宗元，宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、
苏辙、曾巩、王安石。韩愈和柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙等
四人是宋代古文运动的核心人物，王安石和曾巩是临川文学的代表人物。
八大家中苏家父子兄弟有三人，人称“三苏”，分别为苏洵、苏轼、苏辙，又有“一门三学
士”之誉。故可用“韩柳欧王曾三苏”概括。
他们提倡散文，反对骈文，对当时和后世的文坛产生了深远的影响。
古文运动
指唐代中叶及北宋时期提倡古文，反对骈文为特点的文学改革运动。他们强调恢复正统的儒
家孔孟之道，反对简单地模仿古文，提倡创新，主张文章要有实际内容，提倡朴实自然的文
风。代表人物为唐宋八大家。
韩愈
字退之，位列“唐宋八大家”之首，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。
与柳宗元并称“韩柳”，后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”。
他提出的“文道合一”“气盛言宜”“务去陈言”“文从字顺”等散文的写作理论，对后人
很有指导意义。
苏轼称赞韩愈的文章“文起八代之衰，道济天下之溺”。
其作品收入《昌黎先生集》。名篇有：《师说》、《马说》、《柳子厚墓志铭》（柳子厚就
是柳宗元）、《答李翊书》等。
《师说》
古之学者必有师。师者，所以传道受业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑？惑而不从师，
其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦
先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故无贵无贱，无长无少，
道之所存，师之所存也。
嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；今之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚。圣人之所以为圣，愚人
之所以为愚，其皆出于此乎？爱其子，择师而教之；于其身也，则耻师焉，惑矣。彼童子之
师，授之书而习其句读者，非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，
或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。巫医乐师百工之人，不耻相师。士大夫之族，曰师曰
弟子云者，则群聚而笑之。问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似也。位卑则足羞，官盛
则近谀。”呜呼！师道之不复可知矣。巫医乐师百工之人，君子不齿，今其智乃反不能及，
其可怪也欤！
圣人无常师。孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃。郯子之徒，其贤不及孔子。孔子曰：三人行，
则必有我师。是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
李氏子蟠，年十七，好古文，六艺经传皆通习之，不拘于时，学于余。余嘉其能行古道，作
《师说》以贻之。
《马说》
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，
骈死于槽枥之间，不以千里称也。
马之千里者，一食或尽粟一石。食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不
饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也？
策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜
呼！其真无马邪？其真不知马也！
柳宗元
字子厚， 唐宋八大家之一，唐代散文家和诗人，世称“柳河东”、 “河东先生”，因官终
柳州刺史，又称“柳柳州”。出身河东柳氏。与韩愈同为古文运动的倡导者，并称为“韩柳”，
与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。
其散文以山水游记成就最高。代表作品：“永州八记”，是柳宗元被贬为永州司马时，借写
山水游记书写胸中愤郁的散文，包含《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘
记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。
以上文章可以网上搜一下其内容，只了解即可。
新乐府运动
中唐时期，朝政日益腐败，一部分文人认为古题乐府已经不能适应时代要求，反映民生疾苦，
起到匡救时弊的作用，于是在继承乐府诗现实主义创作传统的基础上，提倡“即事名篇”，
主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。
新乐府运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的诗歌革新运动，以创作新题乐府、反映现
实为中心内容，主张恢复古代的采诗制度，使诗歌起到“补察时政”、“泄导人情”的作用，
强调诗歌的社会功能。
白居易
字乐天，晚号香山居士。唐中期最负盛名的现实主义诗人，白居易是新乐府运动的主要倡导
者，主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。与元稹合称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
他的诗歌具有强烈的现实批判性，试图通过诗歌把政治弊端、人民疾苦反映给统治者，以求
政治革新。
代表作品：《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》等
《长恨歌》名句
《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情
悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，
再现了现实生活的真实。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
……（省略）
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
《琵琶行》名句
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
元稹
元稹与白居易同科及第，结为终生诗友，同倡新乐府运动，共创“元和体”，世称“元白”。
代表作品：唐传奇《莺莺传》
讲述了张生与崔莺莺的爱情悲剧故事，文笔优美，刻画细致，为唐传奇中的名篇，是后来王
实甫《西厢记》的来源。
刘禹锡
中唐著名的文学家，哲学家。一生作诗极多，被 后世称为“诗豪”。
刘禹锡涉猎题材广泛，与柳宗元并称“刘柳”，并与白居易合称“刘白”，留下《陋室铭》
《乌衣巷》等名篇。
《陋室铭》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘
青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳
诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？
《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
李商隐
字义山，号玉谿生，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”。与温庭筠合称为“温李”
李商隐代表了晚唐诗歌的最高成就。他的诗作大都以男女爱情相思为题材，语言富丽华艳，
诗中总是透露出一种无奈和悲哀。无题诗是其别具一格的创造。
代表作品：
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
杜牧
字牧之，世称杜樊川，与李商隐齐名，合称“小李杜”。
杜牧诗、文均有盛名。文以《阿房宫赋》为最著；诗作明丽隽永，代表作《泊秦淮》《江南
春》《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫绝句》等。
《江南春》
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《赤壁》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
《题乌江亭》
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
《过华清宫绝句》
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
温庭筠
晚唐著名诗人，词人，是唐代写词最多等作家，也是中国文学史上第一个致力于填词等文人。
温庭筠的词主要描写妇女生活，闺愁宫怨为主，为花间派的鼻祖。他创作的词主要供歌妓演
唱，代表作品有《菩萨蛮》、《望江南》等，大都收录在我国第一部文人词总集《花间集》
中。
《望江南》
梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。
《菩萨蛮》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
李煜
李煜是中国五代时最著名的词人。其前期作品多写帝王的享乐生活，风格柔靡，后期作品转
为“故国之思”“亡国之痛”。李煜的词语言质朴洗练，善用今昔对比、生动比喻，将抽象
事物形象隽永地传达给读者，感情真挚。
代表作品有《虞美人·春花秋月何时了》、《相见欢·无言独上西楼》等。
《虞美人·春花秋月何时了》：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪
回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《相见欢·无言独上西楼》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还
乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
《浪淘沙·帘外雨潺潺》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一
晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
《相见欢·林花谢了春红》：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。
唐传奇按内容分为四种类型，一是爱情婚姻传奇，这类作品数量最多，以“才子佳人式”的
爱情模式为后人所推崇；二是官场黑暗传奇，讽刺官场的争名夺利；三是历史传奇，表现出
对历史的批判；四是游侠传奇，反映出对于藩镇割据的痛恨，以及对自由豪迈人生境界的向
往。
代表作品有李朝威的《柳毅传》、元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小
玉传》、陈鸿的《长恨歌传》等。
唐传奇的意义在于，它为后世市井民众文艺的发展奠定了基础，成为元、明、清三代戏曲的
重要题材来源。
【知识拓展】唐传奇各类题材代表作品：
爱情婚姻传奇代表作品：李朝威《柳毅传》、元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、蒋防《霍
小玉传》。
官场黑暗传奇代表作品：李公佐《南柯太守传》。历史传奇代表作品：陈鸿《长恨歌传》。
游侠传奇代表作品：薛调《无双传》、袁郊《红线传》。
来源于唐传奇的著名作品：王实甫的《西厢记》源于元稹的《莺莺传》，郑光祖的《倩女离
魂》取材于陈玄祐的《离魂记》，汤显祖的《紫钗记》取材于蒋防的《霍小玉传》。
元曲
元曲包括杂剧和散曲两种形式，是元代文学的主体。杂剧是在北方戏曲的基础上发展起来的
戏曲，是音乐、歌舞、道白、做功等结合起来表演故事的一种综合性舞台艺术，它标志着元
代文学的最高成就。
散曲则属诗歌，是金元时期在北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，体制主要分为小令和
套数两类。
元杂剧
元杂剧又称为北杂剧、北曲，是在金院本的基础上孕育发展形成的。“四折一楔子”的结构
形式和“一人主唱”是其显著特色。
元杂剧剧本的结构形式是“四折一楔子”，音乐曲调以北方音乐为基础，一般是一人主唱，
角色分为旦、末、净、杂等。
元杂剧的题材内容广泛，主要有以下几个方面：揭露社会黑暗，反映人民疾苦；表现英雄主
义，歌颂人民的反抗斗争；描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和追求；歌
颂忠良，鞭挞奸佞；反映家庭伦理、社会道德状况；等诸多方面。
元杂剧的艺术特色有现实主义与浪漫主义相结合；矛盾集中，情节紧凑，主线突出；人物性
格刻画鲜明；语言丰富多彩，具有很强的表现力；等等。
代表人物和作品有关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》，马致远的《汉宫秋》、郑光
祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》等。
元曲四大家
元曲四大家是指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。他们四人代表了元代不
同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
代表作品有关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩
女离魂》。
关汉卿
关汉卿是元代著名杂剧作家。他创作的杂剧内容具有强烈的现实性，弥漫着昂扬的战斗精神。关汉卿的杂剧在题材选择上，倾向鲜明，追求反映生活的逼真感和深刻性；在人物塑造上，
他的杂剧中活跃着各种各样的人物，大家闺秀、风尘女子、英雄烈士、市井小民、权豪势吏、
地痞恶棍等，都具有鲜明的性格；在戏剧结构上，善于布置情节，营造戏剧氛围；在语言表
达上，力求自然通俗却有声有色。
智博教育总部招生咨询处（免费咨询报名热线：400-0531-810）
关汉卿的代表作品大致分为三类：第一类是公案剧，代表作品是《窦娥冤》；第二类是女性
生活剧，代表作品是《救风尘》、《拜月亭》等；第三类是历史剧，代表作品是《单刀会》
等。
关汉卿在其创作的一首带有自述心志性质的套曲作品《南吕·一枝花·不伏老》中自喻，“我
是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，还自称“我是个普天下郎君
领袖，盖世界浪子班头”。
关汉卿的《窦娥冤》全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，被
判斩首，临刑前满腔悲愤的窦娥许下“血溅白练”“六月飞雪”“大旱三年”三桩誓愿，并
发出“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天”的悲叹，冤屈至死。这出戏展
示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻
画出窦娥这个女性形象。
马致远
马致远是元代著名散曲家、杂剧家，被称为“秋思之祖”。马致远的杂剧语言清丽，善于把
朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力，曲文充满了强烈的抒情性和主观性。他的散曲声
调和谐优美，语言疏宕豪爽。
代表作品有杂剧《汉宫秋》吕洞宾三醉岳阳楼》青衫泪》等，小令《天净沙·秋思》。
《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天
涯。
马致远的《汉宫秋》，演绎的是王昭君出塞和亲的故事。该剧一方面表现了汉代当时统治者
的昏庸无能，另外一方面也反映了皇帝作为普通人不能主宰自己命运的悲哀。全剧以浓烈的
抒情见长，注重对人物内心的细腻描写，有一种浓郁的感伤情调。智博教育总部招生咨询处
（免费咨询报名热线：400-0531-810）
白朴
白朴是元代著名的曲作家、杂剧家。白朴善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，
词采优美，情意深切绵长。代表作品有《墙头马上》、《梧桐雨》等。
《梧桐雨》是根据白居易的《长恨歌》以及其他关于唐明皇和杨贵妃的故事创作的，通过大
量对唐明皇内心世界的叙写，描绘了一个帝王在同时失去权力与爱情时，内心的孤独与哀伤，
表达了作者对人世沧桑和人生悲凉的感触。
《墙头马上》又称为《裴少俊墙头马上》，是一部优秀的爱情剧作。作品以通俗朴素的语言，
鲜明地呈现了其对裴少俊与李家千金争取婚姻自主的赞扬，以及对封建家长的讽刺。
郑光祖
郑光祖是元代著名杂剧家、散曲家。郑光祖描写男女爱情生活的剧作，以文采见长，语言典
雅，受王实甫影响颇深。代表作品有《倩女离魂》《王粲登楼》等。《倩女离魂》取材于唐
代陈玄祐的传奇小说《离魂记》，该剧最鲜明的特色就是情节离奇、构思巧妙。
作者以虚实互补的描写，表现了倩女失魂落魄的心理和神态，既写出了当时女子为追求自由
爱情和婚姻的勇敢、抗争，也描述了她们在礼教的扼制下不能自主的可悲命运。
王实甫
王实甫是元代杰出戏剧家，与关汉卿齐名，其作品全面继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又
吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
代表作品有《西厢记》《丽春堂》《破窑记》等。《西厢记》在元代杂剧中具有“天下夺魁”
的艺术成就。作品演绎了一对青年男女追求自由的爱情与婚姻的故事，塑造了张生、崔莺莺、
红娘等鲜明的艺术形象，人物刻画丰满细致，情节曲折动人，语言优雅而不失活泼。该剧具
有强烈的反封建思想。著名唱词“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，
总是离人泪”出自《西厢记》。
阅读下面这首诗，然后回答问题。（
10 分）
《醉花阴》 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏
后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
１．这首词所咏的“物”是什么？令词人“消魂”的触发点是什么？（４分）
答案：通过重九赏菊饮酒在悲愁伤感中表达词人的寂寞与相思情怀。白天的“愁永昼”
和夜晚的“凉初透”触发并导致词人“消魂”。
２．李清照在《如梦令·昨夜雨疏风骤》有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之句。试比较
与“人比黄花瘦”句中“瘦”字在表现手法和表达效果上的异同。（６分）
答案：两句中都有“瘦”字，并且都含有对比之意，但表现手法和表达效果又不尽相同。
“人比黄花瘦”之句，以人比黄花，不但有形，而且有色，既描绘了憔悴的面色，又刻画了
娇弱的体态。用黄花的形色作比，把闺中少妇憔悴、娇弱、病态的形象生动的展现在读者面
前。诗人把“形”与“色”统一于一体，创造了浑然一体的诗词画意。在“绿肥红瘦”一句
中，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水分充足
而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋零稀少，是两种状态的对比。本来平平
常常的四个字，经词人的搭配撮合，显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的
一个创造。
阅读张若虚的《春江花月夜》，然后回答问题。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，
月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，
但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，
愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，
落月摇情满江树。
１．诗中的意象是什么？
答案：春、江、花、月、夜。
２．写出诗中用景物起兴，转入描写人物心理的诗句。
答案：皎皎空中孤月轮。
３．诗中哪些诗句表现了作者对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探讨，体现了诗歌“哀而
不伤”的基调？
答案：江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
４．试分析此诗情景交融、气象宏伟的艺术特点。
答案：（１）诗前八句春江月夜的美丽景色，为下面的对景抒情打下基础。中间八句由
月及人，想到生命短暂、人间常别遗憾，情景相生。最后二十句，诗人用月照、春归、花落、
雾漫、月残等景物描写引发思妇游子的相思之情，景与情相互烘染。（２）诗一开篇便勾勒
出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里，江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟；一轮明月随潮涌生，景象壮观。
阅读《御街行·秋日怀旧》，然后回答问题。（
10 分）
御街行秋日怀旧
范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华
如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间
心上，无计相回避。
（
1）这首词不直言秋而却使人知秋，请分析上篇从哪些方面写出了秋？（
3 分）
答案：词的上片写秋，虽不直接言秋，却多处写秋。词先就地面景物进行刻画：写秋之
落叶、秋夜、秋声，然后将视觉对准天空，就天宇描摹夜色，故能“不直言秋却使人知秋”。
（
2）有人认为“寒声碎”的“寒”、“碎”两字用得极妙，你同意吗？请简述理由。（
3 分）
答案：同意。“寒”意为寒冷，“碎”意为破碎。“寒”字一方面表现秋的节令特点，
一方面表现作者羁旅之中的冷寂孤单心情；“碎”字一方面传达出声音从远处传来的若有若
无，一方面表达作者悲凉寂寥的心情，情中有景，景中透情，确实高妙。
（
3）名家认为，下片写“愁”，形神毕肖，请找出作者写“愁”的句子并进行简要分析。
（
4 分）
答案：词的下片句句写愁。“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。”这几句写愁意，肠
已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。运用夸张手法，比入肠化泪更进一层，愁情更
是难堪凄切。“残灯明灭枕头欹”一句，作者先写愁态，以极为简练的语言生动写出了词人
挑灯倚枕独对灯，寂然凝思的愁苦的神态；同时融情于景：室外月明如昼，室内昏灯如灭，
两相映照，渲染了低沉阴暗的氛围，表达了词人凄苦的情感。“谙尽孤眠滋味”一句，直抒
胸臆，以独白式的语言直接表述了孤枕难眠的难言愁情。“都来此事，眉间心上，无计相回
避”几句说，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是在心头萦绕，就是在眉头攒聚。作者的
内心独白形象地写出了无法排遣的愁情。
阅读下面的诗词，回答问题。（
l0 分）
春思
贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁云，春日偏能惹恨长。
注：历乱，形容花开极其茂盛。
这首诗名为春思，前两句通过哪些意象表现春色？（
3 分）
答案：首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的
生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、
洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加
艳冶，春意更加喧闹。
诗中前两句和后两句表现感情有什么不同？这样写有什么作用？（
3 分）
答案：前两句表现春色美好，但是后两句表现春日作者的愁绪无法消除。在艺术手法的
运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。诗人在这两句里写
足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
后两句抒情有什么特色？请简要赏析。 (4 分)
答案：诗中“东风不为吹愁云”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为自己遣
愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。“春日偏能惹恨长”，不说因愁
闷而百无聊赖，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，
遣词就更有深意。
阅读下面的诗词，回答问题。（
10 分）
江村即事
司空曙钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
简要概括这首诗的意境特点。（
2 分）
答案：这首诗的意境特点是：宁静和谐、闲适散淡。
有评价说：“不系船”三字为全诗关键，请作具体分析。（
4 分）
答案：诗的首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡，于是有了“不系船”。 第
二句“江村月落正堪眠”点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在 江
村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不 系
船能安然入睡吗？后两句紧承第二句，回答了上面的问题：夜里即使起风，没有缆住的小 船
也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。总之，诗的后面三句都是从“不系 船”
这三字生出的，这三个字正体现出了钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色，所以 说
“‘不系船’，三字为全诗关键”。（
4 分）
本诗题为“江村即事”，诗人为什么没有具体写村景江色？（
4 分）
答案： 这首诗的特点是以个别写一般，即通过江上钓鱼者的—个细小动作及心理活动，反
映江村生活的—个侧面，由小见大，比泛泛描写江村的表面景象更加别具一格地写出了真 切
而又恬美的意境。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵
然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意曲折深蕴。（
4 分）
阅读下面的诗词，回答问题
秋日题窦员外崇德里新居
唐 刘禹锡
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。清光门外一渠水，秋色墙头数点山。
疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。莫言堆案无馀地，认得诗人在此间。
（
1）联系全诗，简要概括作者“开颜”的原因。
答案：朋友新居落成；周围景色优美；自己心情闲适；主人品位高雅；宾主志同道合。
解析：根据标题“题窦员外崇德里新居”可概括出朋友新居落成；根据“长爱街西风景
闲”可概括出自己心情闲适；根据颔联可概括出周围景色优美；根据颈联可概括出主人品位
高雅；根据“认得诗人在此间”可概括出宾主志同道合（都喜欢诗歌，都喜欢闲适）。
（
2）简要赏析颔联、颈联的写景艺术。
答案：选取景物，铺陈描摹；移步换景，富有层次（由远及近、由外而内）；虚实结合，
寓情于景。
解析：两联选取“一渠水”“数点山”“碧松”“红药”等景物进行铺陈描摹；颔联写
院外的远景，颈联写院内的近景；这两联前三句是实景，第四句是虚景。
（
3）尾联表达了作者什么样的情感。
答案：赞美恭维之意；羡慕向往之情；志趣相同之感。
解析：根据“诗人在此间”（原来诗人在此间），可以表现出诗人对窦员外的恭维之意；
根据“在此间”，可以表现出诗人的向往之情；诗人和窦员外都喜欢诗歌，诗人和窦员外都
喜欢闲适，可以表现出他们志趣相同。
阅读下面的诗词，回答问题(10 分)
乡村四月
作者: 翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
36.这首诗名为“乡村四月”，它是通过哪些景象表现乡村四月的风光的?（
3 分）
答案：《乡村四月》描绘了江南农村初夏时节的风光。前两句写景，抓住乡村四月特有
的典型景物：绿原、白川、子规、烟雨，勾勒出初夏时节水乡特有的美丽景色；后两句写人，
表现四月农忙时节乡村人民劳动的繁忙景象。(3 分)37.请分析诗歌第四句中的两个虚词“才”和“又”的表达效果。（
3 分）
答案：采桑养蚕和种植水稻，是江南农村的两大农事。诗人用两个虚词:一个“才”一
个“又”，串联起这两种劳作，养蚕的工作才刚刚结束，农民又下到稻田中插秧了，这就突
出了两种行为方式的连续性，正反映了农事劳动的紧张繁忙。(3 分)
38.这首绝句虽然只有短短四句，却十分注意前后呼应，请具体分析之。（
4 分）
答案：诗歌的前两句写景，后两句写人，写景是为写人张本。首句写绿油油的山原，白
茫茫的水田，为后面两句写采桑养蚕和稻田插秧提供了场景。次句写催耕的“子规声”和对
农作物生长十分有利的“如烟雨”，也为写农人的田间劳作埋设了伏笔。诗的末句，以“蚕
桑”呼应“绿遍山原”，以“插田”呼应“白满川”，使诗意连续，结构完整。(4 分)
阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
过香积寺
王维
不知香积寺，数里入云峰。阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
过香积寺
王维
不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念。
古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，
你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
答案：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛
呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。（作具体解释）“咽”、“冷”
两字运用拟人、通感的修辞手法（手法），绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景
象（意境，或者说“效果+内容”）。 无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念。
古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，
你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
答案：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛
呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。（作具体解释）“咽”、“冷”
两字运用拟人、通感的修辞手法（手法），绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景
象（意境，或者说“效果+内容”）。
阅读下面的诗词，回答问题
鹊桥仙
陆游
华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举①？酒徒一半取封候，独去作江边渔父。
轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨②。镜湖③元自属闲人，又何必君恩赐与！
【注】①这三句是追忆当年军中的生活。博，古代的一种棋戏。 ②占断：占尽。苹洲
烟雨：指长满苹草、烟雨空濛的风光。③镜湖：即鉴湖，在今浙江绍兴。唐天宝初，贺知章
请求回家乡会稽当道士，玄宗诏赐他镜湖一角。
1．上阕最后两句是什么意思？它表达了作者什么样的情感？
答案：那些整天酣饮的酒徒一个个封侯拜将，而自己只能做一个闲散的江边渔翁。表达
了对自己壮志未酬而只能隐居的无奈和牢骚。
2．词的结尾借用了贺知章的故事，这有什么用意？请简要分析。答案：用来含蓄地表达对统治者的不屑和愤慨之情。皇帝既置我于闲散，镜湖风月原本
就属于闲散之人，又何必让皇帝来恩赐呢？再说，天地之大，何处容不下我一个闲散之人，
谁又稀罕你皇帝的恩赐！
解析：陆游的一生，处于民族危机极为严重的年代，他生活在北宋灭亡之际，幼年颠沛
流离的生活，父亲爱国精神的熏陶，使陆游从小就树立从军抗金、誓杀敌寇、恢复失地的抱
负，形成了忧国忧民的思想感情，中年到过当时的国防前线，写下不少战斗性的诗篇。但一
直受投降派的压制，晚年退居家乡，而收复中原的信念始终不渝。所以他的诗歌创作主线是
抗敌复国的决心和爱国主义精神；又由于对胜利的热切渴望和对未来的必然信念，因此感情
热烈奔放、境界雄伟壮阔，想象丰富奇特。这首诗表现诗人岁月蹉跎、英雄老却、事业无成
的无限感慨和悲叹。
阅读下面的诗词，回答问题
诉衷情①
陆游
青衫初入九重城，结友尽豪英。蜡封②夜半传檄，驰骑谕幽并③。
时易失，志难成，鬓丝生。平章④风月，弹压⑤江山，别是功名。
[注]①作于诗人抗金失败后闲居山阴时。②蜡封：用蜡固封以利保密的文书。③幽并：
幽州和并州，这里指金国占领地区。④平章：品评。⑤弹压：描绘。
词的最后三句表达了作者怎样的情感?请作简要分析。
答案：这是作者的激愤（自嘲）之语。“平章风月，弹压江山”本是闲人闲事，在作者
眼中却成了另一种“功名”，表达了作者对当局错失收复时机的不满和自己闲居田园、壮志
难酬的愤懑之情。
解析：在解读这首词的情感的时候，有的学生看到“平章风月，弹压江山，别是功名”，
于是便认为作者在抗金失败后沉浸山水，归隐山林。其实，这是误解了陆游。陆游是伟大的
爱国诗人，一生主张抗金，从未改变过，把他理解为一个归隐山林的诗人，显然是不恰当的。
阅读下面的诗词，回答问题
春日即事
李弥逊
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。
[注]① 李弥逊（
1085－1153），字似之，吴县（今属江苏省苏州市）人，历任中书
舍人、户部侍郎等职。因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。 ② 张罗地：指门可罗雀、十
分冷落的地方。
1.请对首句中的“网”字进行赏析。
答案：“网”字，用比喻拟人的手法写出春雨柔软细密的特点。
再一说：“网”是“网住、留住”的意思，作者由丝丝小雨想到了用丝织成的网，想到
要把春天网住，即留住春天（
1 分），运用拟人、比喻手法，非常生动、新奇（
1 分），
表
现了作者伤春惜时的情绪。（
1 分）
又一说：作者由丝丝小雨想到了用丝织成的网；再由丝网及暮春，想到要把春天网住，
即留住春天。这个想象、比喻非常生动、新奇。
另一说：此诗的前两句写眼前的春景。时当晚春，细雨廉纤，像织就了一张丝网，想要
网住春光。这句是宋人以文为诗的典例，短短七个字，却有多层意思：小雨丝丝，描绘小雨
飘飘洒洒，绵密轻飏，是一层意思；由雨丝的状貌，想到了真正的蚕丝，又是一层意思；由
雨丝交织的状况，想到由丝织成的细网，是一层意思；由暮春时令及网，想到眼前的雨似乎
想把春网住，即把春留住，又是一层意思。这样写，层层递进，设想及比喻都十分新颖。尤其是“网春”二字，道人所未道，令人拍案叫绝。就这么一句话，便将诗人感叹春日易过、
逝水难回的心情表达得淋漓尽致。
2.这首诗表现作者什么样的情绪？请进行简要分析。
答案：表达诗人烦闷、忧愁、悲凉的情绪。
解析：诗的一、二句写了暮春黄昏，小雨霏霏，落花狼籍，从这些凄凉的景色可看出作
者政治上失意后的寂寞愁绪。三、四句写诗人家门前几可罗雀，他只得在归鸟的鸣叫声中，
关上
了自己的家门，从中可以看出诗人对世态炎凉的感叹。这正是作者因反对秦桧而被免职后内
心情
感的真实流露，诗人真正是触景生情，情由景生。
阅读下面的诗词，回答问题
菩 萨 蛮
朱淑真
山亭水榭秋方半。凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新。双蛾只旧颦。 起来临绣户。时有疏
萤度。我谢月相怜。今宵不忍圆。
1.这首词上片的“愁闷一番新。双蛾只旧颦”应如何理解？
这两句是说女主人公的双眉上还是旧愁，心中却添了新愁。“旧”字表现了女主
人公愁情之长，“新”字则表现其愁情与日俱增。“新”“旧”二字相映成趣，更凸
显了主人公的愁情之深。
2.有人说，该词的结尾两句与苏轼的“不应有恨，何事长向别时圆”有异曲同工之妙。试
比较它们的异同点。
同：①都运用了拟人手法，将明月人格化，赋予月人的情感。②都是借月抒情，通过明
月表现孤独寂寞之情，抒发了对团聚的渴望。
异：朱词写的是缺月，感谢通人情的明月由于对自己的怜悯而不忍独圆；苏词写的是圆
月，埋怨明月不通人情，故意与人为难，圆在人们离别的时候。
